澳大利亚指挥家西蒙娜·扬是当今世界在歌剧与交响乐方面都跻身于国际一流舞台的优秀指挥家，也是第一位指挥过维也纳爱乐乐团和柏林爱乐乐团的女指挥。

她生于澳大利亚悉尼市，幼年开始学习钢琴与作曲，之后又在悉尼歌剧院担任助理一职。如同每个有天赋的艺术家一样，西蒙娜·扬的音乐天分很快就使得她获得了一份在德国科隆学习的奖学金，之后她开始了在欧洲舞台的精彩事业。

1992年，她在柏林喜歌剧院、维也纳民族剧院与柏林国家歌剧院的首演都取得了成功。1993年到1995年在布达佩斯担任巴伦博伊姆手下第一管弦乐指挥是她踏上国际舞台的转折点。很快地，世界各大歌剧院的邀请接踵而来。在很短的时间内西蒙娜·扬在维也纳国立歌剧院、英国皇家歌剧院、美国纽约大都会歌剧院与巴黎巴士底剧院都举行了首演，从此奠定了她在国际音乐舞台上的地位。

自2005年起，西蒙娜•扬身兼德国汉堡歌剧院院长和音乐总监两职。多年来排演了大量的歌剧曲目，其中包括大量意大利、德国的保留曲目和一些鲜为人知的德文作品，都获得了观众的认可。

第一次征服维也纳爱乐
维也纳爱乐乐团这个国际顶级交响乐团有个闻名于世的不成文规定：“不录用女性乐手。”如此毫不掩饰、光明正大地歧视女性的团体真是独此一家。西蒙娜·扬首次在维也纳国家歌剧院指挥维也纳爱乐乐团当天，也有些许忐忑，当天的曲目是德国歌剧巨匠瓦格纳的作品，在候场时，她脑子里曾闪过很多种可能性，“也许乐手们愿意和我共同表演任我发挥，并擦出些火花；又或许他们更愿意憎恨我，使我整个晚上陷入困境，然后几个小时后结束一切。”然而当她踏入乐池抬起指挥棒时，音乐成就了全部，她的实力得到了男乐手们的首肯与精彩回报，当晚的演出非常顺利，她甚至在第一幕结束时，冲动地想把所有歌手都送回家，只留下乐队与她表演。

请不要只留意我的高跟鞋
作为女指挥，她刚开始也时常遇到一些质疑。每当来到一个新城市，观众首先都是对她的穿着、长发和高跟鞋品头论足，而对她的指挥却是兴趣缺缺，这一度使她很烦恼，但之后随着她成就的不断扩大，知名度的不断提升，人们终于开始对她另眼相看了。如今她经常笑着调侃之前那些无伤大雅的评论：“每个人都有穿着打扮的喜好，西蒙·拉特尔野蛮的发型也从没人指手划脚过呀。”

西蒙娜·扬可以流利地讲德文、法文和意大利文。她的工作态度非常硬朗，为了指挥一部俄文作品，她甚至坚持把整部作品的俄文全部学会记熟。与她谈话，人们都发现她的语速非常快但是很有条理，从不出错，这种严谨的精神，恰是一个好指挥所必备的条件。在她看来，当一名指挥所要具备的条件女人一样不比男人少，唯一的区别就在于，指挥在整个乐队中是个独裁者的角色，所以当一名女性站在指挥台上时，乐队中的男乐手们多少会有种挫败感。

钟情于理查德·施特劳斯
在众多的保留曲目中，西蒙娜·扬最钟情于近代歌剧，特别是理查德·施特劳斯的作品。在她上任汉堡歌剧院的第一年，就推出了两个新作品《玛提斯的画家》与《仲夏夜之梦》，反响都非常积极。之后几年更是重新上演了多部理查德·施特劳斯的经典作品如《玫瑰骑士》、《沙乐美》等。

理查德·施特劳斯的音乐中有一种非常独特的女性气质，与普契尼外柔内钢的女性角色正好相反，更多的是外钢内柔，这一点正好复合了西蒙娜·扬的特质，所以她诠释起来就格外地优美流畅，没有大幅地挥动手臂，只有潇洒的点到为止，全然一副大局在握的淡定，丝毫不被复杂的和声配器所窘迫，堪称一位大气的指挥。

如今西蒙娜·扬与汉堡歌剧院的合同已经延至2015年，让我们共同期待这位独具风采的指挥家，在今后的舞台上为我们带来更多的精彩。