莫扎特歌剧《魔笛》剧情讲的是王子塔米诺在山中狩猎遇巨蟒追袭，被夜后的三个侍女所救。侍女出示公主帕米娜的肖像，王子一见钟情。夜后送王子一支魔笛，送捕鸟人帕帕吉诺一串神铃，令俩人去营救被祭司萨拉丝特罗劫走的公主帕米娜。祭司囚禁公主，非欲加害，而是为了公主摆脱夜后的邪恶势力。塔米诺在祭司帮助下，经受了种种考验和曲折，终于与帕米娜结为夫妇，帕帕吉诺借神铃之力，也找到了情人帕帕吉娜。

　　这是一部情节怪诞且带有哲理性的歌剧，又具有严肃大歌剧与轻快喜歌剧的双重性。音乐以圣洁的宗教色彩与欢快的世俗色彩巧妙地融为一体，神话与现实，喜剧与悲剧相结合，唱腔与道白交错编织，形成严谨的歌剧音乐整体。歌剧的主题思想是光明战胜黑暗，善良战胜兇恶，歌颂了纯洁、真摰的爱情。故事通俗易懂，音乐赏心悦耳，雅俗共赏，老少咸宜。

　　莫扎特这部《魔笛》是史上最难演绎的歌剧之一，难就在于夜后一角，第一幕的咏叹调“年轻人不要害怕”及第二幕的咏叹调“我心中狂怒，我一定要报仇”中的那快速的音级式级进的华彩性的花腔以及那要命的几个High F，最富于技巧性，能够胜任这个角色的女高音也就越来越少。二十世纪中着名的夜后有：伊沃金(M.Ivogün)、贝格尔(E.Berger)、施特赖希(R.Streich)、利普(W.Lipp)、西尔斯(B.Sills)、彼得斯(R.Peters)、德泰科姆(C.Deutekom)、盖斯蒂(S.Geszty)、波普(L.Popp)、莫泽尔(E.Moser)、格鲁贝洛娃(E.Gruberova)、塞拉(L.Serra)、安德森(J.Anderson)、斯图德(C.Studer)、曹秀美(Sumi Jo)、德塞(N.Dessay)等。她们的演绎，音质各异，气质有别，解读不同，独树一帜，有的抒情为主，优雅、高贵、清纯、灵巧，发声颗粒状；有的戏剧性为主，狂怒、浑厚、冷酷、邪恶，怒火冲天。

　　《魔笛》中的角色，形象鲜明，特性突出，塔米诺的机智，祭司萨拉丝特罗的善良，夜后的冷酷，帕米娜的可爱，帕帕吉诺的幽默，帕帕吉娜的活泼等，有声有色，栩栩如生。而且这些不同性格的角色之间的关系又是那么精密、精巧、精彩。而表现这些角色特性的咏嘆调更为出彩迷人、绘声绘色。如塔米诺（男高音）的咏叹调“多么美丽的肖像啊”、“多么奇妙的笛声啊”（第一幕），旋律如歌，形态传神，完全体现了角色抒情的特性。帕米娜（女高音）的咏叹调“我失去一切的幸福”（第二幕），抒情的音调中略显一缕忧伤的情怀，真切地表现出角色波动的心态。帕帕吉诺（男中音）的咏叹调“我是捉鸟人”（第一幕）、“我希望有个好姑娘”（第二幕），带有德国朴实的民间风味，生动地刻划出角色天真、乐观、滑稽的性格。他因说谎而被封住嘴巴后，常以Humming发出“哼，哼”之声，很是有趣。萨拉丝特罗（男低音）的咏叹调“哦，伊西斯和奥西里斯”、“走进这神圣殿堂”（第二幕），虔诚沉稳，严穆宽恕，表现出理智、善良、博爱之胸襟。

　　莫诺斯塔托斯（男高音）的戏不多，唱也少，咏叹调“恋爱嘛，谁个不喜欢”（第二幕）颇有异国情调之意。

　　《魔笛》中的重唱甚至比咏叹调更为丰富，如第一幕第一场侍女三重唱“多么美丽、温柔的年轻人！”、第八场三侍女、塔米诺、帕帕吉诺五重唱“这支魔笛可以使人得到爱情”、第十一场帕米娜、莫诺斯塔托斯、帕帕吉诺三重唱“可爱的人！请你进来”、第十四场帕米娜、帕帕吉诺二重唱“那些感受到爱情的男人，也有一颗温柔的心”；第二幕第三场祭长二重唱“对女人的引诱，要洁身自爱自好”、第五场三侍女、塔米诺、帕帕吉诺五重唱“这是怎么回事，待在这种可怕的地方”、第十六场仙童三重唱“欢迎你们二位光临”、第二十九场巴巴基诺、巴巴基娜二重唱“巴、巴、巴”等，既表现了剧情发展的趋向，又抒发了不同角色的不同情感，重唱中极尽抒情之美、歌唱之美，这正是莫扎特神来之笔。

　　《魔笛》中的合唱也是经典之作，如第一幕第十七场“萨拉丝特罗万岁！”（混声四部合唱）；第二幕第二十场“啊！伊西斯！奥西里斯！”（男声四部合唱）、第二十八场“欢迎胜利者”（混声四部合唱）、第三十场“美与睿智，将配戴上王冠”（混声四部合唱）等，在揭示歌剧主题、渲染戏剧气氛以及描绘场景色彩上效果尤佳。

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